Numa época em que o Oasis cantava ‘Cigarettes and Alcohol’, Suede cantava ‘New Generations’ e o Blur tinha um Phil Daniels jovial falando sobre os subúrbios de Londres, Manic Street Preachers lançou um álbum tão terrivelmente pessimista que até Robert Smith teria chorado ao ouvi-lo , lançando-o um ano antes do Radiohead lançar sua miserável obra-prima, ‘The Bends’.

Onde seus dois discos anteriores falharam em suas tentativas de produzir álbuns de som gigantesco, ‘Bible’ tirou tudo, menos o básico; O próprio Nicky Wire, seu baixista e membro mais vocal, afirmou que a banda não precisava usar tudo à sua disposição, privilegiando um estúdio de aluguel baixo em Cardiff, em seu país natal. O guitarrista rítmico Richie Edwards presidiu as gravações, mas as prioridades alcoólicas significaram que ele não tocou no álbum, deixando James Dean Bradfield para gravar os riffs em espiral. Nunca o maior músico (ele só tocou em um punhado de faixas do Manic), ele provou ser um membro inestimável em outra área.

Onde ‘Gold Against The Soul’ apresentava a parceria lírica conjunta de Wire e Richie Edwards (de Edwards Lennon a McCartney de Wire, se você preferir), ‘Bible’ acabou sendo o trabalho de Edwards principalmente, pois ele atacou tudo digno de ataque . As músicas do Wire, ‘ifwhiteamericatoldthetruthforonedayit’sworldwouldfallapart’ e ‘This Is Yesterday’ provaram, no entanto, que a qualidade era mais do que uma combinação para a quantidade.

As outras letras eram puro Edwards. “Scratch my leg with a rusty nail/sadly it heals” abriu ‘Die In The Summertime’, uma frase que chocou os outros membros e deu uma visão sobre a mente atormentada de seu autor. ‘Faster’ provou ser ainda mais contundente, já que o cantor James Dean Bradfield falou da arte vista como carnificina. Uma aparição controversa em ‘Top of The Pops’, com Bradfield ostentando uma balaclava, levou ao maior número de reclamações do programa e aplacou a música como a obra-prima de Edwards.

Rápido na guitarra, alto em seus gritos, ‘Bíblia’ era tudo menos sutil. Nenhum álbum desde a estreia do Sex Pistols soou tão assustador e tão alto, principalmente ‘Revol’, onde suas guitarras soavam mais como sereias do que como melodias. ‘Yes’ atraiu os ouvintes para uma estrutura pop, antes de assustá-los com letras de prostituição e a sinceridade de Bradfield sobre o assunto. ‘Of Walking Abortion’ provou ser ainda mais desagradável, um monstro de palavrões e riffs de guitarra. O título de ‘The Intense Humming Of Evil’ disse tudo.

‘She Is Suffering’ provou ser a única pausa do álbum, uma música terna para as massas pop, embora escrita a partir da perspectiva de um amor vitimizado. Uma peça séria do pop dos Beatles, a música deu aos roqueiros galeses um improvável hit número 25 no Reino Unido.

Os temas do álbum podem ter parecido ousados ​​e artísticos, mas para Edwwards, muitos provaram uma realidade com a qual ele mal conseguia lidar. Hospitalizado em agosto de 1994, a banda anunciou seu desaparecimento em fevereiro de 1995. Embora fisicamente ausente, sua sombra nunca os deixou. Os outros três continuaram sem ele por quinze anos, antes de se verem em retraimento artístico. Retirando-se para um álbum de recortes de letras não utilizadas de Edwards, a banda lançou ‘Journal for Plague Lovers’ em 2009, um disco que recuperou a ‘glória da Bíblia e seu registro mais satisfatório em uma década.



Source by Eoghan M Lyng

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