‘Mott’ de Mott The Hoople (1973)

Uma banda inglesa em dificuldades, ‘Mott The Hoople’ se viu à beira de uma separação em 1972. Fantásticos shows à parte, a banda se viu sem um tostão e sem valor, apesar de uma legião de fãs, incluindo Mick Jones, Noel Gallagher e futuros membros de REM Um dos fãs da banda, uma estrela em ascensão chamado David Bowie, levantou seu cachê artístico com um cover de ‘Ziggy Stardust’ outtake ‘All The Young Dudes’, um hit número 3 muito necessário no Reino Unido. Suficientemente edificado, a banda entrou em seu sexto álbum com flutuabilidade garantida. Essas sessões foram, no entanto, amplamente ditadas pelo líder Ian Hunter, causando pressão suficiente dentro da banda. O tecladista Verder Allen saiu durante a fase de pré-produção de ‘Mott, o guitarrista Mick Ralphs saiu apenas alguns meses após o lançamento do álbum. Embora substituído (por Morgan Fisher e o auspiciosamente intitulado, Ariel Bender, respectivamente), Hunter descobriu o quão insubstituíveis eles eram, fazendo com que ‘Mott the Hoople’ se dissolvesse em 1975, uma reunião completa de 2009 revivendo o quão atemporal seu trabalho (em última análise, encurtado) era. .

E nenhum foi melhor do que este trabalho, um dos melhores discos de glam rock, e um dos álbuns mais subestimados dos anos setenta. Aos trinta e quatro anos, Hunter estava no auge da finesse vocal, combinando o rugido elegíaco de Bob Dylan com o rockabilly imperturbável de Marc Bolan; uma cantora de glam rock por excelência. Amalgamado pelas linhas de guitarra escaldantes de Ralph (às vezes tão melódicas quanto George Harrison, outras tão contundentes quanto Tony Iommi), a voz de Hunter provou ser tão tátil quanto o rock precisava de uma.

Suas músicas provaram que ele era um compositor de sucessos tão capaz quanto David Bowie. A faixa de abertura ‘All The Way From Memphis’ provou ser uma música muito mais digna do que ‘Dudes’, completa com o saxofone de Andy McKay do Roxy Music tocando, dando à música uma coda não ouvida desde o ‘na- na – na’ ed’ dos Beatles. quatro momentos de ‘Hey Jude’. A música dos anos 50 ‘Honaloochie Boogie’ apresentava o groove e o bop de uma faixa de Memphis, embora com flashes da sagacidade de Noel Coward anexados. ‘Whizz Kid’ gritava como um equivalente dos anos setenta de ‘The Velvet Underground’. ‘Drivin’ Sister’ provou que canções sobre veículos podem ser populares, cinco anos antes de Gary Numan lançar ‘Cars’.

A guitarra de Ralphs é a dobra central aqui. Embora ele se sentisse marginalizado como um guitarrista lateral (ele acabou saindo para formar o riff pesado ‘Bad Company’ com Paul Rodgers), seu jeito de tocar varia do trabalho espanhol em sua própria autoria ‘I’m A Cadillac’ ao Richie Blackmore tocou acordes em ‘Violence’ para o toque gentil e desapegado em ‘Memphis’, um estilo que David Gilmour teria dado dois polegares para cima. Hunter mais tarde admitiu que tentou impedir Ralphs de sair, oferecendo-lhe metade de seus royalties. Provou-se fútil, embora ‘Mott’ fosse um dos dois álbuns (o outro sendo a estréia homônima de Bad Company) que mostrou sua habilidade como um dos melhores guitarristas do rock dos anos setenta. O próprio Brian May era um fã!

Mas é o encerramento de Hunter, ‘I Wish I Was Your Mother’, que eleva o álbum de ótimo dos anos setenta para o clássico dos anos setenta. Onde grande parte de 1973 soou vistoso (este foi o ano de ‘Dark Side of The Moon’), ‘Mother’ foi uma balada acústica suntuosa significando uma carta de amor para as legiões de fãs que apoiaram Mott ao longo dos anos, levando a esta indelével momentos. A única faixa sem um instrumento elétrico (exceto pelo baixo melódico Overend Watts), a música retorna à banda às suas raízes Guthrie, delicada gaita tocando intacta. Como os fãs explodiram com afetação à balada em 2009, esta provou ser ‘A Day In The Life’ de Mott, ‘You Can’t Always Get What You Want’ ou ‘When The Levee Breaks’, uma faixa de encerramento que transformou seus artistas em lendas vivas e seu álbum em algo maior do que normalmente se ouve no rádio.



Source by Eoghan M Lyng

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